道家的太极图，一黑一白表示阴阳；我们描述地理位置时用“山阴”和“水阳”；区分性格或性别用“阳刚”和“阴柔”；太阳和月亮对地球的影响有显著的表现……

生活中，我们常听到阴阳这一说法。阴阳是中国古代哲学思想,这两个字已然渗透到了我们生活中的方方面面。

今天就来聊聊，设计中，阴与阳如何体现？

文玩界一直流行佩戴手串，好的手串是身份和品味的象征。在手串设计中，常见融合不同材质的宝石做点缀，但有时也会体现阴阳这一说法。

比如说这串半阳手串，以材质、色彩的不同，赋予它一种哲学思想。其两色分别为阴阳一说，同时希望佩戴之人能悟出人生哲学思想。

两色珠子各一半串连而成，一半加一半方为完整，人生的路上要懂得拿得起和放得下。每个人的前半生，都没有对错，只有成长。前半生拿得起，后半生，才能放得下。

当然，在我们具有深厚传统文化含义的红木家具中，同样有阴阳这一说法，并且在设计与制作中皆有所体现。

红木家具中的阴与阳

1、柜子设计的阴阳关系

在红木家具中，柜类家具其实是个庞大的家族。根据空间的划分，玻璃柜、餐边柜、衣柜、博古柜甚至书柜，都有各自存在的价值所在。

我们常见柜子外观设计为两种，一种为柜门合上，另一种是开放式的柜子。这两种在使用上有稍微的区别。

可关闭柜门的柜子可放置一些较为隐私的物品，而开放式的架子更多作为陈列、展示摆件和工艺品使用，同时美化生活空间。

这两种不同的设计方式，实则蕴含不同的文化内容。根据它的造型，我们可将紧闭柜门理解为“阴”，开放式柜架归为“阳”。

这也是我们所说的虚实结合，紧闭柜门理解为“实”，开放式柜架归为“虚”，乃设计中常用的手法，通过虚实结合，让家具在视觉上更显通透、空灵。

两者的外观不太一样，但追其根本，功能性是一致的，或许被需要的空间不同，但都有其各自相应用途。

2、雕刻刀法的阴与阳

我们在红木家具中，常看到精美的雕刻图案，且有非常美好的寓意。

这些雕刻图案，有的以线为主，有的以形为主，这是雕刻方式的不同，不同的呈现方式，给家具增添的美感也不尽相同。

在雕刻中，根据雕刻方式的不同，有阴与阳之分。

阴刻是将图案显示在平面之下的立体线条，为凹形状。凹陷下去的图案是阴，那么凸出来的部分为阳。
阴刻阳刻这种雕刻方式也用于篆刻，印章，剪纸等方面，都发挥不同的艺术作用。

阴阳两种雕刻方式，让红木家具图案有了起伏变化，也更具有生命力。一阴一阳的刀法在木面旋转，让家具能直接传达一种美好与吉祥，也洋溢着人们对生活的期许。

3、榫卯制作的阴阳关系

常提到榫卯，它可以说是传统家具中的中坚力量，离开了它，家具仿佛没了灵魂。

红木家具在制作上，采用传统的连接方式，用榫与卯之间的独特形态进行部件结构的稳固。

说到榫卯，不得不提起榫卯的形态，两个凹、凸构件能严丝合缝地扣合，其中，我们可以说，凸出来的“榫”为阳，凹进去的“卯”为阴。

榫与卯两部分互相依存，互相制约，才能将家具构件更为紧密地连接在一起。

当然了，我们制作家具有时会采用结构不外露的方式，就是家具制作完成后表面看不见榫头，这是暗榫（也叫闷榫）。

明榫与暗榫所用之处不同，明榫用于桌案板面的四框和柜子的门框处，而明式靠椅、扶手椅的搭脑与扶手转角处常用作暗榫。

关于明榫和暗榫，也存在阴阳学说。两者都是家具中不可或缺的部分，所处位置不同，但作用一致。

说到最后，我们发现只要存在对立就可概之以阴阳论述，阴与阳，有相生相克的关系。

事物皆有阴阳两面，且两者不可割裂，同时相互依存，万事万物中都包含阴阳这一特性。